СЛЭБЫ - плохая идея! Честно о работе с деревом.

За 4 года моего канала у меня нет ни

одного ролика по работе со слэбами,

потому что мне эта работа кажется

максимально скучной

и тяжёлой. Не то, что сложной, а именно

тяжёлый. Но вот у меня есть пачка ясенни

естественной сушки, который мы

заготовили 5 лет назад с товарищем в

качестве инвестиций в будущее. Будущее

наступило, а что делать с этой пачкой, я

не знаю. И вот сегодня я хочу

попробовать сделать первое изделие.

Давно я не делал настолько простых

проектов, как сегодня, но в этом есть и

плюсы. Чем проще форма, тем глубже

содержание. То есть я могу больше

рассказать о процессе в деталях. Ну,

смотрите сами. Сегодня поговорим о слбах

и околении древесины, как это происходит

и как с этим бороться. Поговорим о

выравнивании плоскостей и наоборот, как

сохранить в изделии криволинейные части.

А ещё о исправлении дефектов древесине,

о шлифовки, о том, как и чем я покрываю

дерево, о моих любимых оттенках и

финишной отделке, проплавающее

соединение и эстетику натурального

дерева. Обсудим эпоксидную смолу,

займёмся монтажной работой [музыка] и

даже немного искусством. Да, изделие

элементарное, но от этого не менее

интересное. Приятного просмотра.

Работа с заготовкой древесины дело

непростое. Я бы даже сказал, тяжёлое и

неподъёмное. Конечно, выход - это найти

спецтехнику. А раньше я в этом деле

ограничивался узким кругом знакомых и

сарафаном, пока не случилась ситуация с

разгрузкой моего форматника. Погрузчик

просто пропал и не приехал. В итоге,

пока бегал по территории завода в

поисках замены, у фуры был дикий

простой. Ситуация была, мягко говоря,

неприятная и с последствиями. И сегодня,

чтобы вы не повторяли моих ошибок, я

расскажу вам про действительно рабочий

инструмент Авитоспецка. [музыка] Всё,

что мне нужно, теперь у меня в мобильном

телефоне. Как и инструменты в

мастерской, здесь техника подбирается

под конкретные задачи. Ну вот, например,

мне нужен кран-манипулятор. Выставляю

фильтры по типу техники и

характеристикам.

Так гораздо быстрее отсечь всё лишнее и

найти подходящий вариант. Сразу можно

посмотреть рейтинг исполнителя и

сравнить разные предложения. На

платформе вообще большой выбор техники

по всей России. Экскаваторы, краны,

погрузчики, самосвалы, манипуляторы и

многое другое. Но для меня сейчас самое

главное - это ответственный исполнитель.

Поэтому я всегда смотрю на рейтинг, на

отзывы и обращаю внимание на отметки:

Компания проверена и надёжный

исполнитель. Даже сейчас в строительный

сезон для любых задач можно найти

технику в одном месте. Ссылка будет в

описании.

Я выбрал два самых некрасивых слэба.

Теперь осталось определиться, какой

пойдёт в работу. Я думаю, что возьму

тот, что поуже, потому что пространство

на балконе надо экономить. Здесь 50 60.

Ну, выбор очевиден. Начну я с

чего-нибудь попроще. Мне нужно сделать

ещё две полки. И есть у меня вот такой

обрезок. Этот слэп потоньше, поменьше и

с большой характерной трещиной

посередине. Из него получится две

отличные полочки с естественным краем.

Одна из них будет угловая. И я думаю,

что вот этот обрезок по трещине как раз

подойдёт.

А ещё мне нравится вот эта часть. Я

сейчас подумаю, как её использовать под

полку. Если, допустим, полка будет вот

так. По-моему, должно быть интересно.

А я продолжаю потихоньку осваивать свой

форматник. Многие говорили, что я быстро

соскучуюсь по классической столярной

пиле, но пока ещё мне не до скуки.

Высушенные доски не могут оставаться

такими же ровными, как после пилорамы, и

всегда приходится жертвовать каким-то

количеством материала на выравнивание. И

наша задача - это количество

минимизировать. И если моя угловая полка

поместилась на фуганок, что решило все

проблемы, то вторая полочка оказалась

пошире, но она всё ещё влезает в

рейсмус, но здесь нужно сделать ровную

подложку. Для этого подойдёт

какая-нибудь черновая деталь из ЛДСП.

Сложностью здесь является то, что одна

из сторон имеет консольный свес. И

казалось бы, что деталь логичнее и проще

ставить так, чтобы она опиралась большей

площадью. Но на самом деле нет. Выбирать

поверхность нужно с оглядкой на

следующую операцию. Там, где деталь

поедет в рейсмос уже самостоятельно.

Теперь можно заняться приведением

деталей в нужную форму. И, как я сказал,

нужно оставить естественный край.

Проблема только в том, что не везде этот

край естественный, и местами мне

приходится имитировать его.

Основную массу материала я срезаю на

ленточной пиле под углом.

Ну и дорабатываю уже мягкие формы с

помощью шлифовки.

Кора и луп у сухого дерева отслаивается

довольно просто. А вот промежуточный

слой перед древесиной, который

называется камбий, сшлифовывается

довольно сложно, но всё же его не стоит

оставлять. Его любят насекомые, он

впитывает влагу, да и со временем,

скорее всего, сам отвалится.

Мелкие дефекты можно заделать

цианокрилатным клеем с присадкой из

древесной пыли. Вообще, использовать

цианокрилатный клей с деревом - это

плохая идея. Как клей, он практически не

работает. Дерево оно эластичное и

изменяет свои размеры. А ценокрилатный

клей при полимеризации становится почти

стеклянным. Эти материалы начинают жить

своей жизнью и в конце концов соединение

разрушается. Поэтому использовать лучше

только для быстрой реставрации и только

каких-то мелких дефектов. Ну и финишную

шлифовку я делаю зерном 150 гриль

вручную и только вдоль волокон. После

этого можно уже перейти к отделке. О ней

предлагаю и поговорить. Часто слышу

вопрос про окрашивание древесины. Ну,

во-первых, я не люблю глухой цвет на

дереве. Я люблю тонирование. Тонировать

дерево можно грунтовочными маслами либо

морилками. Я предпочитаю масла по

объективным причинам. И вот сегодня я

работаю с ясеньм. И опытным путём я

пришёл к тому, что ясенью идёт всего три

цвета.

Ну, точнее, четыре, потому что

естественный цвет ясень мне тоже

нравится. Вот ясень просто под маслом,

это уже здорово. Ну, во-первых, моё

любимое, это дуб антик. Этот цвет вообще

отлично идёт ясенью, никак не портит его

естественный цвет и отлично подчёркивает

текстуру. Получается такое вот

благородное тёмное дерево. Второй мой

любимый цвет - это дуб коньяк. Он очень

классно подчёркивает поры древесины и

при этом отлично ложится на естественный

цвет ясеня, дополняет его и при этом не

вылезают никакие паразитные цвета. Он в

этой же цветовой гамме, но

гораздогораздо светлее. И третий цвет я

сейчас нанесу при вас. У меня нет

образца, но это медовый цвет с ясеньм.

Отлично сочетается. Он остаётся таким же

светлым, но при этом немножко изменяет

свой оттенок в очень такой приятный,

тоже благородный тёплый цвет.

Выбор цвета - это, конечно, прерогатива

заказчика, но мне придётся самому

решать. И я, наверное, для сохранения

всех дефектов вот этих вот рисунка и

прочего выберу средний вариант. Это

будет дуб коньяк. И здесь он будет

смотреться отлично.

Приступаем.

Масло после высыхания становится

довольно матовым, и если хочется

добиться такого более лоснящегося

эффекта, можно сделать межслойную

шлифовку, например, 240 грид, и покрыть

второй слой. Будет уже более гладкая

поверхность визуально, но я пойду другим

путём и покрою изделие мебельным воском,

после чего отполирую их, и эффект будет

точно не хуже.

Ну ладно, пускай полки сохнут, а мы

перейдём к чему-то более интересному, к

слэбу.

Ну ладно, это, конечно, громко сказано.

У меня небольшая столешница, а прислове

слэп возникает ассоциация чего-то очень

масштабного, но принципы здесь всё равно

те же.

Один край с корой я сразу отрезаю, а

второй у меня будет тоже естественный.

Как видно, где-то в толще древесины это

дерево начало ветвиться. Такие места в

дереве отличаются непредсказуемыми

внутренними напряжениями. Ну и

неудивительно, что этот слэп треснул, но

его ещё и так сильно выгнуло. Чтобы

сохранить максимум материала, нужно

найти какое-то среднее положение. Делаю

это по классике с помощью клинышков. Мы

как раз закончили на чипу проект барной

стойки, и я так подгадал эту работу,

чтобы слэп можно было приклеить прямо к

жертвенному столу. Он как раз своё

отработал и ждёт замены. Вне зависимости

от того, выравниваете вы вручную или на

ЧПУ, понадобится вот такая фреза. Вообще

выравнивание - это механическая задача,

и в ней творчество минимально. И я с

уважением отношусь к тем, кто делает это

ручным фрезером и на самодельной

каретке. Я бы и сам сделал такое чисто

для контента. Но по всем моим прикидкам

рациональнее и экономичнее отдать всё

это дело на аутсорс. И вообще можно не

иметь станок с ЧПУ, но тем не менее

активно им пользоваться. Вроде банальная

мысль, до сих пор почему-то о ней

спорят.

Не забываем, что термоклей почти

полностью теряет свои адзивные свойства

под воздействием спирта. А я

переворачиваю слэп, и он лёг на свою

новую поверхность так плотно, как будто

провалился в текстуры. Здесь его не

нужно уже как-то сильно прижимать.

Достаточно просто ограничить движение по

краям. Ну и суммарно я снял почти 2 см

от верхней точки лежащего слэба.

Идеально гладкая поверхность. Всё это,

конечно, очень красиво, но я всё ещё не

полюбил слбы. И вторая на то причина -

это то, что его обязательно непременно

поведёт. Корабление связано с

внутренними напряжениями в древесине,

которые, как правило, непредсказуемы, но

часть из них мы и сможем предвидеть.

Например, вот этот щит будет выгибать по

направлению расправления годичных колец.

Существует множество способов

стабилизации слэба. И парочкой я сегодня

воспользуюсь, но ни один из них не даёт

стопроцентной гарантии от корабления. Но

сперва нужно бы разобраться с дефектами

древесины.

Даже не знаю, как правильно осветить

следующий блок, так как я не являюсь

профессионалом работы с эпоксидной

смолой. Там очень много разных нюансов и

есть профильные каналы про это. Тем не

менее, больших фейлов у меня с ней не

было, так что, наверное, всё делаю

правильно. Да и заделывать щели - это не

так сложно. Правила всё те же:

обеспечить наибольшую адгезию с

материалом и не допустить её проливания.

И вот второе, конечно, самое сложное. У

меня много сквозных сучков и трещин, и

смотреть нужно очень внимательно. Даже

самая маленькая незаделанная щёлочка

приведёт к тому, что вся смола утечёт. И

вот этот скотч, который я сейчас клею -

это, конечно, лотерея.

По-настоящему безумный факт, в который

действительно сложно поверить.

Это то, что кто-то до сих пор покупает

столы реки,

а кто-то их даже делает.

Но, возможно, это просто я не люблю

эпоксидку и объёмные заливки. Тем не

менее, я её использую вот для того,

чтобы заделывать вот такие дефекты. Я

буду использовать простую

двухкомпонентную смолу. Можно

использовать её в прозрачном виде, можно

слегка затонировать. Вообще, что

касается окрашивания эпоксидки, я

категорически против. Не люблю

использовать какие-то яркие оттенки,

типа зелёного, синего, красного, тем

более. Один раз видел, как

такие вот дефекты заделывают смолой,

окрашенной в белый цвет. Это мерзость.

Уж лучше оставить её прозрачной, либо

слегка затонировать в тёмный цвет. Я

именно так и сделаю. Только у меня

закончился краситель. Но благо это не

проблема. Смолу можно тонировать чем

угодно.

Например, стравить немного аэрозольной

краски.

Как я уже сказал, на скотч большой

надежды нет, и здесь, наверное, лучше

подстраховаться и сперва обработать

дефекты поверхностно. И даже это не

застрахует от протечек. Именно поэтому

основную заливку я делал с утра и следил

за ней до обеда. В паре мест

действительно пришлось на ходу устранять

течи.

Чтобы снова не равнять всё на ЧПУ, я

просто отциклевал поверхность.

Двигаемся дальше. Работы ещё много.

Сейчас я буду шлифовать. И вот слэбы,

щиты и другие деревянные плоскости лучше

всего шлифовать, конечно, ленточной

шлифовальной машиной, потому что она

позволяет делать это вдоль волокон, в

отличие от той же орбиталки, и она более

производительная. На слебах это особенно

важно.

Но не забываем про средства защиты.

Ну а поверхность получается более

гладкая, даже на крупном образе.

Ну и теперь можно поговорить про

стабилизацию древесины. И глядя на

торец, довольно предсказуемо, можно

определить, в каком направлении эта

деформация произойдёт. Древесина чаще

всего стремится выпрямить свои кольца,

годичные кольца, и, соответственно,

получается вот такой вот изгиб в виде

лодочки. С какой бы стороны у нас ни

была лицевая сторона, либо с этой

стороны, либо с другой, эта проблема

решается элементарными продольными

пропилами вдоль древесины. Такая

операция подрезает волокна и освобождает

внутреннее напряжение. Соответственно,

[фыркает]

наша древесина выпрямляется. И без

разницы, с какой стороны это делать.

Если мы это сделаем сверху, то, а,

поверхностное натяжение сверху

уменьшится, древесина расправится. Если

мы это сделаем снизу, то снизу

освободится

часть материала, и на это место можно

выместить напряжённый материал. Она тоже

расправится. То есть без разницы, с

какой стороны колец мы делаем пропилы.

Главное, чтобы их было визуально не

видно. Почему-то так повелось, что эту

операцию уже делают на изогнутых слэбах

для того, чтобы их вылечить. Почему бы

не сделать эту операцию заблаговременно?

При этом продольные пропилы никак не

повлияют на прочностные характеристики

древесины, потому что, а, несущая

нагрузка на изгиб, она всё-таки ложится

как раз на продольные волокна. И

по идее вот эта столешница выдержит ту

же самую нагрузку. И по этой же самой

причине нежелательно делать поперечные

пропилы, потому что сделав поперечные

пропилы, мы получим провиз столешницы

уже в этом направлении. Если у вас нет

жёсткого каркаса по контуру, то такой

вариант не подойдёт. Ну а если это

столешница для какого-нибудь, например,

ээ туалетного столика, который будет

стоять на царговом поясе, то почему бы и

не сделать пропилы ещё по диагонали или

даже поперёк? Это добавит стабильности

столешницы. Тем более, что а пропилы

вдоль практически никак не помогут нам

избавиться от скручивания древесины и

если она вдруг, если её поведёт

коромыслом. Какой глубиной нужно делать

эти пропилы?

Аэ я бы рекомендовал глубину не больше

половины древесины, но допускается и

2/3. Я считаю, что очень глубоко резать

не надо, особенно толстые слвы, потому

что внутреннее напряжение, конечно, это

снимет, но это не исключит возможность

появления дополнительных трещин, потому

что в местах ослабления распределятся

нагрузки, и возможно, что это вылезет в

какой-нибудь новый дефект. И самое

главное, не стоит забывать, что

продольные пропилы - это не панацея, и

древесина при этом не лишается своей

возможности расширяться поперёк волокон,

как гармошка. То есть нам всё ещё нужно

использовать плавающее столярное

соединение. Ну, об этом чуть позже.

А для моей столешницы я буду

использовать просто продольные пропилы.

Причём я буду их делать насквозь с

выходом на торцах. В принципе, пропилы

можно делать в середине материала.

Погружной пилой это сделать просто.

Делаем пропил не до конца, и торец будет

чистый. Но так как у меня торцы будут

закрыты, то есть столешница между двумя

стенками, их не видно, так что проще и

правильнее сделать пропил насквозь. Так

я и поступлю. Ах да, ещё один момент, с

какой частотой делать эти самые пропилы.

А, чётких правил каких-то нет, но можно

исходить из того, что мы, по сути,

имитируем клеенный щит из делянок.

Поэтому ширину пропила можно выбирать

такую же, какую выбираете ширину делянок

на данную толщину. Ну и правило оди к

двум, а, тоже никто не отменял. Поэтому

можно, в принципе, использовать ширину

пропила от 50 где-нибудь до 100 мм

спокойно. Для моей работы я буду

использовать интервал 80 мм. Этого будет

вполне достаточно. Ну и приступаем.

Крепить столешницу я буду на сухари. Это

старинное и очень надёжное соединение.

Сухари очень элегантны в своей простоте

и технологичности. На самом деле

сухарями они называются не просто так.

Дело в том, что они позволяют обеспечить

сухое соединение столешницы с

подстольем, то есть без использования

клея. Как мы знаем, деревянные изделия,

широкие деревянные изделия, щиты или

цельные слбы, без разницы, они будут

жить своей жизнью. Им нужно дать

возможность расширяться и возможность

сужаться от перемены влажности. Это

сезонное неизбежное явление. И вот

сухарики как раз эти явления

компенсируют. У меня, правда, подстолья

никакого не будет, но столичница будет

лежать на вот таких деревянных планках,

которые будут закреплены к стене, и

сухарики будут жить в профрезерованных

пазах.

К столешнице предъявляются большее

требования по прочности поверхности,

поэтому я покрываю её в два слоя с

промежуточной шлифовкой и скотчбрайтом.

Ну а для финиша в этот раз я выбрал

карноубский воск.

льные кадры, которые я снял ещё 3 года

назад. Вот про эту доску.

Да, я долго ждал повода, чтобы применить

где-нибудь эти классные линии. Они

привлекают взгляд, такие строго

отчерченные и почти нереальные.

Не знаю, как вы, а я вижу в этих

сплетениях пейзаж. Конечно же, я сразу

же захотел повесить её на стену. Перед

нами так называемая шпальтированная

древесина. Шпальт на самом деле это

дефект древесины. Ещё такой дефект

называется мраморная гниль из-за

сходства с мраморным рисунком. А вообще

такой рисунок появляется из-за

жизнедеятельности бактерий и грибка.

>> Да, грибка. Но не стоит этого бояться,

потому что древесина такая в готовом

виде, она не представляет какой-то

опасности для здоровья человека. Но во

время обработки всё-таки стоит надеть

респиратор. В общем, грибок поражает

волокна древесины и создаёт совершенно

уникальный рисунок. Отточенная чёрной

линии, как будто здесь кто-то рисовал

гелевой ручкой по поверхности. И я хочу

этот рисунок использовать и сохранить,

потому что это совершенно точно

природное творение. И почему бы не

использовать его как предмет искусства,

чтобы повесить на стену?

О, да, это потрясающе, но до

прямоугольной формы мне необходимо её

нарастить. И, конечно же, я воспользуюсь

эпоксидной смолой, несмотря на

противоречие самому себе. К сожалению,

кадры, которые вы сейчас видите, не

соответствуют тому, что вы увидите в

финале. Я использовал остатки какой-то

просроченной смолы, и, к сожалению, она

не встала. Мне пришлось отрывать эту

субстанцию в виде мягкой карамели и

заливать всё заново. Ну и цвет тоже стал

отличаться.

Выравнивать эту досочку я решил с

помощью рейсмуса, раз уж она туда

влезает. Валхел легко справляется с

данной задачей, но нужно быть

осторожным, потому что есть вероятность

сколов. У меня парочка таких возникла,

но это не критично.

После шлифовки начинается самое

интересное. Я буду использовать

имеющийся рисунок как раскраску, но

краски у меня непростые. Это цветной

воск. Палитра тоже ограничена, но, к

счастью, я умею смешивать цвета. Ну а

дальше началась импровизация.

Из

того, что есть, я хочу получить что-то

вроде закатного неба.

На всю работу ушло минут 40, и ещё минут

через 40 я взял циклю. Мне нужно

полностью убрать верхний слой краски,

чтобы проявилась текстура древесины. И,

конечно, те самые чёрные линии.

Эффект получился довольно абстрактный.

Получилось не совсем так, как я

планировал, но мне нравится. Есть в этой

картине какой-то позитивный смысл.

Покрыл всё это дело остатками лака из

баллончика. И как и свойственна

древесиня, она стала ещё более тёплой.

Она вполне может существовать

самостоятельно, но я всё же ей сделал

рамочку, и на то есть причины.

А ещё я заметил очень крутой эффект.

Если эту досочку рассматривать не как

закат над рекой, а перевернуть, то мы

увидим космический пейзаж с океаном

мыслящим. Впрочем, всё это нужно

рассматривать на стене, поэтому давайте

уже перейдём к монтажным работам. Но

начнём с демонтажных. На этом месте уже

был столик, который 8 лет назад я сделал

из елового щита из Леруа. Он показал

себя не с лучшей стороны, во многом

из-за огромных смоляных карманов. И вот

ему пришла замена.

Как видите, здесь всё просто. Из

нововведений только те самые сухарики.

С монтажом полок тоже проблем никаких

нет. В этот раз я не стал делать их

парящими, а выбрал в качестве крепежа

кронштейны. Правда, мне пришлось один

немножко переделать, то есть укоротить,

а всё из-за того самого естественного

края. В этом интерьере они будут вполне

уместны.

Короче, кронштейны мне точно глаз не

режут, а вот саморезы, впрочем, не

переживайте, я их заменил на чёрные.

Как многие, наверное, уже поняли,

картину я вешаю на французскую планку. Я

сделал её в Патай, поэтому рамка плотно

прилегает к стене. Хотел бы я сказать,

что это вишенка на торте моего готового

балкона, но нет. Все предметы, на мой

взгляд, гармонируют, кроме одного.

Теперь нужно что-то придумать с

подоконником. Когда-то я рассматривал

балкон как продолжение своего рабочего

пространства. Даже проводил здесь

какие-то вебинары, но сейчас он вряд ли

будет использоваться по назначению. Я

уверен, что этот столик будет

использоваться как ещё одна поверхность

для очередной растительности, к которой

я отношения никакого не имею. Ну и

последний штрих для тех, кто всё ещё

здесь. Поверхность воды, конечно, должна

отражать свет от закатного неба.

Конечно, подсветка напрашивалась здесь

сама собой, а просвечивающий в эпоксидке

естественный край древесины идеально

становится теневой береговой линии. Всем

спасибо за просмотр и за поддержку этого

ролика. А в традиционной сцене после

титров я вам заспойлерю следующий.

[фыркает]

Так вот, деревянное панно, которое я

показал вам сегодня, на самом деле

появилось в самый последний момент. А

вот панно, которое сюда задумывалось

изначально, я вам покажу в следующем

ролике. Думаю, это будет отличный повод

отметить пятилетие канала и повспоминать

самые знаковые проекты. Огромное спасибо

моим подписчикам на Бусте. Вы даже не

представляете, насколько важен ваш вклад

в том, что канал до сих пор ещё

существует. Не забывайте про мой

Telegram-канал, который я всё ещё веду и

переезжать никуда не собираюсь. Ну и на

этом уже точно всё. Скоро увидимся.